وصف الجاذبية
بُنيت كنيسة تجلي المخلص عام 1374 ؛ في عام 1378 تم رسمها بالفعل بلوحات جدارية. تم بناء الكنيسة من قبل سكان الشارع ، وكذلك البويار فاسيلي دانيلوفيتش تكريما لذكرى جميع سكان نوفغوروديين الذين سقطوا خلال حملة عسكرية فاشلة ضد مدينة تورجوك.
تعتبر كنيسة المخلص واحدة من أبرز المعالم الأثرية في القرن الرابع عشر فيما يتعلق بعمارة نوفغورود. من حيث هيكلها المعماري ، أعلنت الكنيسة ، وكذلك الكنيسة المبنية سابقًا في فيودور ستراتيلات ، عن الانتهاء من فترة طويلة من تشكيل اتجاه جديد في عمارة نوفغورود ، والتي بدأت في نهاية القرن الثالث عشر. قرر المهندس المعماري لكنيسة تجلي المخلص ، مع التركيز على النسب والأشكال التي أشار إليها فيودور ستاراتيلات ، المضي قدمًا في مسار تحويل وتطوير ديكور واجهة المبنى. ولكن تجدر الإشارة إلى أن أسطوانة الكنيسة وجدرانها وحنية الكنيسة مليئة بالعناصر الزخرفية المختلفة ، ولكن لا يزال الأساس الهيكلي للمبنى بأكمله أيضًا بسيطًا وواضحًا. في الجزء الأوسط من الواجهة الجنوبية ، خلال الترميم الأخير للكنيسة ، تم اكتشاف وتجديد تكوين مكون من خمسة أجزاء ، يتكون من ثلاث نوافذ وزوج من المنافذ بينهما. يتوج التكوين بحافة زخرفية ذات خمس شفرات.
كان لكنيسة تجلي المخلص سابقًا نهاية ثلاثية الشفرات للواجهات الرئيسية ، والتي تم دمجها بشكل مثالي مع قوس تزيين متعدد الشفرات. من المعروف أن الانتهاء من ثلاث شفرات للواجهات كان تعبيرًا عن مزيج من أقبية نصف مربعة زاوية ومتوسط قبو مموج. أما بالنسبة للداخلية للكنيسة ، فهي تكرر الحل الذي تم تطويره سابقًا ، والذي يتميز بتخصيص الغرف الشمالية الغربية وكذلك الغرف الجنوبية الغربية الموجودة في طوابق الجوقة كحد مغلق وغرفة للاحتياجات المنزلية ، متصلة بواسطة ممر - شرفة مصنوعة من الخشب. يتم الوصول إلى الممر نفسه عن طريق درج يقع في فتحة الجدار الغربي.
كان المعلم الهدوئي الأكثر مهارة في ذلك الوقت هو ثيوفانيس اليوناني ، الذي رسم جدران كنيسة المخلص. كتب Epiphanius the Wise أن Theophanes لم يهتم أبدًا بالصور أثناء عمله ، ويمكنه حتى التحدث لساعات مع الأشخاص الذين جاءوا إليه. بالإضافة إلى ذلك ، مع عمله ثيوفانيس اليوناني حارب بشدة ضد بدعة ستريجولنيكي في نوفغورود.
توتر لا يصدق للصور ، وقوة داخلية مقيدة ، والحدة - تم التعبير عن كل هذا من خلال الإبرازات والسكتات الدماغية والخطوط الهزيلة تقريبًا. يتم نقل إحساس بالعظمة والأهمية غير العادية بقوة غير عادية. يتم تقديم الواقعية الروحية على حافة بشع. تصور العديد من اللوحات الجدارية الثالوث الأقدس والأعمدة والأنبياء. تتأمل الأعمدة في الثالوث الأقدس ، وعليها يكمن إشراق الثالوث الأقدس. يتألق الشكل بنار الضوء السماوي.
أسلوب ثيوفانيس اليوناني لا يعرف التفاصيل على الإطلاق ، لأنه يعمل فقط بشكل عام. يتم إنشاء شكل بسيط أو معقد بعدة ضربات متراكبة سطحية. بدلاً من قص الشعر التفصيلي ، وهو سمة مميزة لطلاء الفترة السابقة ، يمنح Theophanes اليوناني جميع الأشكال برأس معين من الشعر غير المقسم ، معبراً عنه بطريقة زخرفية واسعة النطاق. حد تعميم خط اليد المصور هو صورة ناسك مقاريوس ، عارياً ومغطى بالكامل بشعر أبيض. يندمج الشعر المتدلي من الرأس واللحية الرمادية في بقعة بيضاء واحدة تخترق الوجه الحاد البني المحمر والأيدي المكتوبة بخبرة.
كل لوحات ثيوفان تقليدية ومسطحة.تبرز الشخصيات المهيبة للقديسين ، مثل الأشباح الرائعة ، مقابل الخلفية أحادية اللون للجدران ويبدو أنه ليس لها وزن مادي وحجم حقيقي. بالكاد يسعى السيد إلى تفسير الأشكال بشكل واقعي ، لكنه مع ذلك يتغلغل بمهارة من خلال ملاحظته الشديدة للطبيعة. كان ثيوفانيس اليوناني هو الذي لعب دورًا بارزًا حقًا في التطور الثقافي للرسم الضخم لنوفغورود.
لسوء الحظ ، لم تنجو كل اللوحات الجدارية للفنان الشهير حتى يومنا هذا. ومع ذلك ، فقد تم الحفاظ على الجزء الشمالي الغربي من جدار الغرفة في الجوقة وكذلك في فضاء قبة الكنيسة جيدًا. تم حفظ بعض أجزاء اللوحة في الجزء الأوسط من المعبد وفي المذبح.
