وصف الجاذبية
كان مظهر القصر غريبًا ومختلفًا بشكل لافت للنظر عن المباني الأخرى ، والذي كان في السابق مملوكًا لمهندس الاتصالات ، الذي بنى سكة حديد عبر سيبيريا ، S. N. تشيف. تم تصميم المبنى من قبل المهندس العسكري والمهندس المعماري والناقد والمنظر فلاديمير أبيشكوف. كانت هذه أول وظيفة جادة له. كان لعمل von Gauguin A. I. تأثير كبير على المشروع ، ويمكن تتبعه في كل من التخطيط الديناميكي داخل المبنى ، وفي وضوح هندسة الأحجام الخارجية. يضيف وجود حديقة شتوية بسقف زجاجي أوجه تشابه. ف. استخدم Apyshkov موادًا مماثلة للزخرفة مثل von Gauguin: الطوب ذو الألوان الفاتحة ، والكتل الجرانيتية ، والبلاط للأفاريز بدرجات اللون الأزرق.
لكن على الرغم من أن V. P. اتبع Apyshkov المبادئ التي استخدمها von Gauguin ، لكنه في الوقت نفسه طور هيكلًا مختلفًا تمامًا ، خاصًا به ، لتخطيط الفضاء. السمات المميزة لهذا الهيكل هي: التنظيم العقلاني للفضاء الداخلي ؛ التعبير الجريء للأحجام ؛ تميل الحركات التركيبية إلى الجزء المركزي من المبنى ؛ الكائنات مرتبطة بمحور قطري ؛ يمثل المحور الناتج.
وفقًا للمفاهيم الأساسية لهيكل Apyshkov ، فإن القاعة ذات الأسقف العالية عبارة عن قضيب عمودي يتم تعليق تصميم جميع طوابق المبنى عليه. إنه نوع من النواة المكانية ، وبسبب هذا ، يتم إنشاء وهم الصلابة لجميع الأشكال الحجمية للمبنى. شكل واحد يستمر في الآخر. يُنسب العمل المعماري الذي أنشأه Apyshkov إلى ارتفاعات فن الآرت نوفو الروسي. لقد توقع العديد من التقنيات والمبادئ التي أصبحت مميزة في العشرينات من القرن العشرين ، وهي العمارة الطليعية.
كان أحد الحلول المعمارية الجديدة التي وجدها Apyshkov هو استخدام محور قطري ديناميكي ، بمساعدة العديد من الأحجام الأسطوانية المتزايدة. الزيادة في هذه الاسطوانات تحدث بالتتابع. وضع المهندس المعماري سلمًا حلزونيًا ضيقًا وردهة في الأسطوانة الخارجية ، وهي الأولى على التوالي. الأسطوانة الداخلية عبارة عن غرفة من ثلاث طبقات ، وتتمثل وظيفتها الرئيسية في توفير الاتصال بين الغرف التي تنتمي إلى مناطق ومجموعات مختلفة من المنزل. طُلب من Apyshkov استخدام القاعة المركزية المستديرة برغبة المالك المستقبلي للمنزل لتجنب الظلام في الممرات. تم تخصيص الطابق الأول من القاعة لمنطقة الاستقبال ، كما تم تخصيص الشرفة الحلقية لمعرض فني. في الطابق الثالث ، كانت هناك غرفة طعام لموظفي الخدمة. تم توفير الإضاءة الطبيعية من خلال كوة تقع في المركز. في الغرف السفلية ، سقط الضوء من خلال الأرضية الزجاجية.
أشكال الواجهة الخلفية للقصر لها تكوين واضح. إذا نظرت من الشارع إلى الحديقة الشتوية ، يمكنك أن ترى شكلًا أسطوانيًا شفافًا يحتل حجمًا زاويًا نصف دائري ويرتبط بانسجام مع الخطوط المستقيمة للمبنى.
يجمع الديكور الداخلي للمبنى بين ميزات اتجاهين: كلاسيكي وحديث. الانفصال الفينيسي (الجص على الموضوعات النباتية ، أكاليل الزهور مع أقنعة النساء) يمكن تتبعه في الديكور. تم تزيين واجهة الواجهة الرئيسية أولاً بشخصية أنثوية ، ثم تم تفكيكها.
سمح أسلوب التصميم الجديد الذي اقترحه Apyshkov بمزيج من الدوافع المتأصلة في أنماط مختلفة. تأثر اختيار الأسلوب بالأثاث المتاح لصاحب المنزل.
في أوقات مختلفة ، تعرض مظهر المبنى للتغييرات التي تمت بناءً على طلب المالكين المتغيرين. في بعض الأحيان أدت هذه التغييرات إلى عدم الانسجام في المظهر العام للمبنى. على سبيل المثال ، في عام 1914 ، تم تمديد الواجهة الخلفية ، وتم كسر التكوين الأصلي. بالفعل في عصرنا ، بعض النوافذ كانت مغطاة بالقرميد.
في الوقت الحالي ، يضم المبنى عيادة أسنان.
