وصف الجاذبية
يقع متحف كاري في كنيسة المسيح المخلص في خورا ، التي تأسست في القرنين الرابع والخامس خارج أسوار القسطنطينية. دخل المعبد إلى حدود المدينة فقط بعد بناء أسوار ثيودوسيوس. على مدار عدة قرون ، أعيد بناء الكنيسة وتدميرها وترميمها ، وبالتالي لم تنجو العمارة البيزنطية المبكرة حتى يومنا هذا.
لكن الكنز الرئيسي للمعبد ليس العمارة ، ولكن متحف كاري الموجود الآن بالفسيفساء واللوحات الجدارية التي يعود تاريخها إلى 1315-1321 والتي تزين المعبد. في وقت ما ، أنفق ثيودور ميتوهيت ، الذي كان أول وزير ورئيس أمين صندوق في بلاط الإمبراطور أندرونيكوس الثاني ، ثروة على زخرفة المعبد.
عندما وصل أندرونيكوس الثالث إلى السلطة ، تمت إزالة ميتوشيت من منصبه وإرساله إلى المنفى. عند عودته من المنفى ، أصبح ميتوهيت راهبًا في كنيسة خورا. بعد وفاته دفن في كنيسة الكنيسة. بعد 50 عاما من سقوط القسطنطينية ، بأمر من وزير السلطان بايزيد الثاني ، واسمه خادم الباشا ، تم بناء مئذنة فوق الرواق ، وتم طلاء اللوحات الجدارية والفسيفساء بالطلاء الأبيض. أصبح المعبد مسجد كاريه. بفضل أعمال الوزير ، تم الحفاظ على تحفة الفن البيزنطي تحت الجص في عصرنا. في عام 1948 ، بدأ متخصصون من المعهد البيزنطي (الولايات المتحدة الأمريكية) أعمال ترميم المسجد. تم افتتاح متحف Cariye في عام 1958.
يحتوي متحف المعبد على 3 غرف رئيسية: الدهليز ، والغرفة الرئيسية للمعبد ومصلى الجنازة بلوحات جدارية ، والتي تم إنشاؤها عام 1320. التنوع الموضوعي والتفاصيل الغنية للفسيفساء التي تزين اللوبي والغرفة الرئيسية ملفتة للنظر. لا يمكن مقارنتها بالكنائس البيزنطية الأخرى التي نجت حتى عصرنا.
يتم تتبع أربعة مواضيع رئيسية: سلسلة نسب المسيح ، ولادته وطفولته ، وحياة والدة الإله ، وخدمة المسيح. توجد صورة المسيح بانتوكراتور (سبحانه وتعالى) مقابل المدخل فوق الباب. الجانب المقابل مزين بصورة العذراء بالملائكة. فسيفساء تصور القديس بطرس والقديس بولس ، بالإضافة إلى الملوك الستة عشر من سبط داود - في الرواق. تم تصوير رقاد السيدة العذراء في صحن الكنيسة. على الجانب الجنوبي من المعبد ، توجد كنيسة صغيرة زينت جدرانها بلوحات جدارية حول موضوع يوم القيامة والجحيم والفردوس. توجد في جدران الباراكليسيا منافذ للمقابر ؛ في هذا المكان ، تُصنع اللوحات الجدارية حول موضوع الموت والحياة الآخرة. تشهد اللوحات الجدارية والفسيفساء الباقية لمتحف كاريا على أن الرسم البيزنطي لعصر النهضة القديمة كان له عمق فلسفي ومرونة ومنظور ، مما خلق انطباعًا بوجود حركة حية.
